与其说《密档》是一部谍战片，不如称它为一部展现老上海生活的影片。郑大圣此次显然不想按常规出牌，他试图将宏大叙事细化，把英雄传奇融入日常。这个构思本身并无问题，然而关键在于，电影进行这些创作的意义终究应服务于密档这一核心叙事，而非真的拍成生活片，更不是故弄玄虚地炫技。一旦电影失去了戏剧张力，日常反倒成了拖累。
**电影最核心且绕不开的问题，是对日常理念的执行**。《密档》的确还原了上世纪四十年代上海石库门的生活质感，服道具颇为考究。可当这种对过日子的描绘占据主导，电影的戏剧张力和类型期待便被悄然稀释。那些谈情说爱、生活琐碎以及看似无意义的对话，等待的是一场或许永远不会降临的风暴。这极易使人在前半段缺乏主题的叙事中感到疲惫与茫然。传统谍战片中环环相扣的危机，在此被彻底搁置，取而代之的是一种弥漫且难以言明的氛围。
**这种重心的偏移，也直接影响了人物塑造**。在我看来《密档》的故事根本撑不起132分钟的片长，过慢的节奏落在人物刻画上，袁弘与李妍锡饰演的主角夫妇绝大部分时间都处于克制、甚至有些机械的压抑状态，他们时刻都在演绎一对极为普通的夫妻。这种持续、内敛且将所有波澜都压制在水面之下的演法，本是对演员演技的挑战，但在《密档》的叙事里，角色却缺少了爆发力，夫妻的日常也难以让人感受到日占上海的外部危机。
电影虽能看出导演试图通过极致的“藏”来传达一切，还原那些在历史洪流中身不由己的小人物，展现他们凡人的脆弱，这无疑是一种高级的美学追求。但在电影中却并未觉得其做得多么出色，原因在于《密档》失去了对节奏的把控能力，也欠缺讲好故事的能力，具体而言，它缺少一种可感且更具戏剧冲撞的支点。这致使电影到后面迎来所谓燃点时，这对地下党夫妻能唤起的共情微乎其微。螺蛳壳里做道场的微观策略实际并不成功。
**此外，对于绝大多数不熟悉“中央文库”这段隐秘历史的观众来说，电影里虽将机密档案具象化了，但它们背后的政治分量、时代风云乃至足以改写历史走向的千钧重量，并未通过叙事的铺陈得到更充分的传达**。电影只是单向地让观众理解主角在守护一样重要的东西，可这样东西为何重要以及它的命运与整个国家的未来如何相连，电影搭建的桥梁不够宽且不稳。
《密档》的视角是不错的。它愿意花费大量耐心去展现日常，去塑造那些未曾留下名字的人物，但《密档》却没能驾驭好一切，在日常中迷失了方向。说到底，电影还是犯了类型片在平衡上的老毛病，往前一步是探索，再多走一步，可能就成了矫揉造作。
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